Оглавление:

1. История создания
2. Второе рождение
3. В королевском музее Берлина
4. Немецкая реставрация
5. Копирование статуи
6. Дорога в Ленинград
7. Изучение и исследование статуи в Эрмитаже:
8. Кто она?
9. Выставка

Примерное время прочтения: 10 минут

Изображение победоносной богини Виктории - один из наиболее популярных образов в европейской культуре. Он широко использовался в декоре зданий, оформлении интерьеров и декоративно-прикладном искусстве. На создание образов крылатой богини Победы мастеров Нового времени вдохновляли античные памятники. После окончания Второй мировой войны уникальная древнеримская статуя «Виктория Кальватоне» считалась пропавшей. Только сравнительно недавно удалось установить ее послевоенную историю.

В королевском музее Берлина:

Директор Картинной галереи Королевских Прусских музеев в Берлине Густав Фридрих Вааген совершил поездку в Италию с целью приобретения статуи.

В начале 1840-х годов статуя Виктории была продана в Германию, и вскоре заняла почётное место среди шедевров коллекции антиков Королевского Прусского музея (ныне – Античное собрание Государственных музеев Берлина).

После располагалась в Старом музее Берлина вплоть до 1939 года.

Немецкая реставрация:

Возникшая в Италии трактовка скульптуры как изображение богини Виктории была принята в Берлине. При этом было решено восполнить недостающие детали античного памятника в соответствии с современными представлениями об образе этой богини. В своей работе немецкие реставраторы следовали определенной иконографической схеме известной по многочисленным произведениям искусства.

Статуи были сделаны крылья, левая нога и рука, держащая пальмовую ветвь.

Копирование статуи:

Не позднее 1856 года в гипсовой мастерской Королевского музея Берлина была изготовлена форма со статуи Виктории Кальватоне сохранившаяся до сих пор. Она стала основой для производства нескольких копий, которые были проданы различным учреждениям в Италии, Германии и России, приумножив интерес к античной статуе из Кальватоне.

19 век Археологический институт Геттингенского университета
(Геттинген, Германия)
1906 Государственный музей изобразительных искусств им. Пушкина
(Москва, Россия)
1937 Музей римской цивилизации (Рим, Италия)
1937 Археологический музей Кремоны (Кремона, Италия)
1941 Национальный банк Кремоны (Кремона, Италия)
1987 Собрание слепков античной пластики Института классической
археологии Свободного университета Берлина (Берлин, Германия)
2000 Площадь Умберто I (Кальватоне, Италия)
2000 Городской муниципалитет Кальватоне (Кальватоне, Италия)

Дорога в Ленинград:


Вторая мировая война все изменила, в 1939 году государственные музее Берлина были эвакуированы. Статуя Виктории вместе с другими произведениями Античного Собрания перевезли в подвалы Нового монетного двора, укрепленного по образцу гитлеровских бункеров.
В марте 1945 в результате бомбардировки это здание было разрушено.

После падения Берлина здание Нового монетного двора оказалось в зоне советской военной оккупации. В качестве компенсации советским культурным потерям руководство Красной Армии вывозило ряд немецких музейных предметов на территорию СССР.

Среди московских специалистов, осматривающих затопленный подвал Нового монетного двора, был археолог и специалист по античному искусству, Владимир Дмитриевич Блаватский. Именно он рекомендовал вывезти их в сухие помещения на склад Красной Армии в Берлине, откуда музейные предметы готовились к вывозу в СССР.

В 1946 году Статуя Виктория оказалась в Государственном Эрмитаже, однако без сопроводительных документов, кроме того, во время нахождения ее в подвалах Нового монетного двора она утратила свой инвентарный номер. Таким образом, она поступила в музей в полностью обезличенном состоянии.

В советские годы статуя исчезла из внимания исследователей, поскольку при поступлении в Эрмитаж она была внесена в инвентарь музея как французская скульптура XVII века, и, как «произведение классицизма», она не казалась особо интересной и оставалась в спецфонде.

Изучение и исследование статуи в Эрмитаже:


В 2000-х годах были обнаружены материалы, документирующие её происхождение и перемещение, после чего стало возможным её исследование, проводившееся совместно с немецкими коллегами.


С 2015 по 2019 год комплексное изучение памятника и его реставрация осуществлялись в Лаборатории научной реставрации драгоценных металлов Государственного Эрмитажа. Была выявлена разница состава металла оригинальных частей скульптуры и деталей, дополненных в Германии. На внутренней стороне крыла обнаружена дата «1844», позволившая датировать реставрационные работы, осуществленные в Германии.

Изучение внутреннего каркаса статуи показало отсутствие следов античного крепежа крыльев или усиления металла с внутренней стороны спины Виктории, что являлось убедительным доказательством того, что изначально статуя была бескрылой. Упоминания крыльев нет и в документации 19 века.

Но кто же тогда эта загадочная женская фигура, если не крылатая богиня победы?


При восполнении деталей специалисты не приняли во внимание такой атрибут, как звериная шкура – нехарактерный для богини Победы. Исследования иконографии образа в Эрмитаже привели к мысли, что статуя в античное время могла изображать другого персонажа, возможно, богиню охоты Диану. Среди многочисленных типов её изображения нашлись довольно близкие варианты, например, Диана-Люцифера («несущая свет»). Символизируя смену времени суток, она, как правило, изображалась в длинном одеянии и, что самое главное, – на шаре.

Изучив документы и проведя исследование, сотрудники Эрмитажа установили, что изначально бронзовая фигура на шаре не создавалась как богиня победы. Лишь в 19 веке скульптура приобрела образ крылатой Виктории и затем именно так воспроизводилась во множестве публикаций на протяжении почти 2 столетий.


В Эрмитаже было принято решение сохранить исторически сложившийся образ этого памятника, только заменили тяжелые 20-килограммовые крылья на более легкие.

Выставка:


С 7 декабря 2019 по 8 марта 2020 скульптура демонстрировалась на выставке «Виктория Кальватоне: судьба одного шедевра», организованной совместно с Государственными музеями Берлина и проходящей в Римском дворике Эрмитажа.


Все произведения, представленные на экспозиции – а их более шестидесяти – были связаны с различными интерпретациями образа женского божества, стоящего на шаре, и иллюстрировали его историю с Античности до середины XIX века – времени обнаружения римской статуи «Виктории Кальватоне».

История статуи "Виктории Кальватоне" наглядно показывает, насколько запутанной и интересной может быть судьба произведений искусства и заставляет задуматься над тем, сколько еще тайн скрывают известные шедевры прошлого.